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陆俨少作品欣赏
  
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陆俨少作品欣赏

陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。

陆俨少1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。抗日战争期间,陆俨少流寓内地,1946年回归故乡。在此之前,陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历,引发了他的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

1956年,任上海中国画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席;在此期间,其绘画个性得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。


人生经历

陆先生于1926年考入无锡美术专科学校,1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。 抗日战争期间,陆俨少先生流寓内地,1946年回归故乡,在此之前,先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收;返乡途径三峡的经历,引发了先生的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格,但在起初的10年中,仍处于探索之中。

1956年,任上海爱画院画师;1961年至1966年,赴浙江美术学院(今中国美术学院)兼职山水画教席;在此期间,先生的个人风格得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。

陆先生在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬,所以陆先生又创“墨块”法,以浓墨积点成块。

学术修养

陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家,同时兼擅梅花、竹石,是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。

他出版有《陆俨少自叙》、《陆俨少画集》多种专着和有关中国山水画的多篇论文,被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”

笔下功夫

陆俨少先生的笔下功夫,旷世罕见,游历山水,从不苦做速写记录,他说:“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气,并记在胸。”他作画无论多大尺幅,也从不起草稿,提笔就来,如唐代吴道子对玄宗所言:“臣无粉本,但墨积于心也!”他作画用一枝笔,从头到尾,中间不换笔,他的技法“近乎道矣”,全靠对毛笔天人合一式的神化般使用。

担任职务

陆俨少先生历任第六届、七届全国人民代表大会代表、上海中国画院画师、浙江画院院长、浙江美术学院(今中国美术学院)教授、中国美术家协会理事等职;同时还是位出色的美术教育家,提出了“四分读书、三分写字、三分作画”注重提高学生全面修养的独到见解。

作画技法

综述

陆俨少先生在通过各种笔墨技法之探讨,终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次:勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人;后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。勾水之法,倒是古时便有,宋代山水画大师马远有《水图十二卷》行世,但是,真正将画水之法融与现代山水画中的却是陆俨少先生,他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致,无论是激流险滩、旋涡飞溅;还是滔滔江河、迂回曲折,其笔墨都顿挫有力,线条变化多端,气韵生动。

勾云之法

陆俨少先生运笔自如;流畅飞扬,增加画面的表现精神,又极其具有飞动之气势,而且,对于云之阴阳两面,以墨之浓淡表现而出,泾渭分明。

块云法

以积墨成块,层层迭迭,或以线条勾之;或下笔审时度势,计白当黑,回环反复,留白之处恰到好处,自然之极!更为精彩的是,勾云与积墨二者共用,山石前用墨积蕴,而山石后有以线勾烘而出,动静分明,机具神采,气象万千。

人物年谱

一九〇九年(一岁)

六月六日(阴历五月九日)生于江苏省(今为上海市)嘉定县南翔镇,父亲陆韵伯继承祖业开设米店,母亲朱璇。小名“姬”字,“俨妙”,号“宛若”。

一九一四年(六岁)

改名"骥",字"俨少",后以"俨少"为常用。未识字即喜画画。

一九一五年(七岁)

取学名为"同祖",入嘉定县第四国民小学读书。

一九二〇年(十二岁)

入县立第二高等小学,未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。

一九二一年(十三岁)

得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。

一九二二年(十四岁)

高小毕业,入上海澄衷中学读书,课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。

一九二四年(十六岁)

学《论语》、《汉书·艺文志》,考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。

一九二六年(十八岁)

中学毕业,进入无锡美专,专习中国画,未半年即缀学,与苏州王同愈订忘年交。

一九二七年(十九岁)

由王同愈介绍,拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫"学画不可名利心太重,要有殉道精神,终身以之"。临戴醇士手卷。

一九二八年(二十岁)

临王东庄册页,冯师大加赞赏,谓可乱真。

一九二九年(二十一岁)

与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。

一九三〇年(二十二岁)

在家自修。读书、写字、画画三者齐进。

一九三一年(二十三岁)

常与燕因同至岳母家住。

一九三二年(二十四岁)

淞沪抗日战争爆发,义愤填膺,吟诗泄愤,但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界,路上感受风寒,咳嗽不止,种下气喘病根。

一九三三年(二十六岁)

父亲卒。

一九三四年(二十六岁)

经友人金守言介绍,得母亲同意,在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地,隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平,住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟,上妙峰山览太行山色,经天津、烟台而归。

一九三五年(二十七岁)

去南京参观第二届全国美展,饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲,圈花取石涛,自创面目。书法初学魏碑,继临《兰亭》、宋四家,后学杨凝式。

一九三六年(二十八岁)

上柏山中新居落成。

一九三七年(二十九岁)

奉老母率妻子入上柏山中,植梨千树、竹万竿,有学陶渊明之志,《七七事变》为避兵祸,率全家于宜昌僦屋而居,不十日再西行。

一九三八年(三十岁)

至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室,后至营缮科,最后去所属农场任事务员之职。作画至百件,在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。去成都举行画展。

一九三九年(三十一岁)

游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。

一九四○年(三十二岁)

为兵工厂撰书迁建落成碑记。

一九四一年(三十三岁)

游马家店,白云在山、青林红树,宛然黄子久《秋山图》,大呼我师乎。

一九四二年(三十四岁)

书法变异,成为似隶非隶,不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为"天书"不好认为。后厌之。

一九四三年(三十五岁)

画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。

一九四四年(三十六岁)

王同愈卒,年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。

一九四五年(三十七岁)

抗战胜利,东归无日。

一九四六年(三十八岁)

二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡,冲冒险水,出入盗匪窟穴,历时一月余。于木筏上终日看山观水,并记在心,日后闻名于世的峡江险水皆出于此。

一九四七年(三十九岁)

秋天,在无锡举办个人画展。

一九四八年(四十岁)

在南翔东市创办圭白农场。

一九四九年(四十一岁)

游新昌大佛寺,观天台梁飞瀑。嘉定解放。

一九五〇年(四十二岁)

画《杜陵诗意画卷》后附五律六首,得冯老师赞赏。母卒。

一九五一年(四十二岁)

迁往上海,参加连环画学习班。

一九五二年(四十四岁)

进私营同康书局任绘图员,画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。

一九五三年(四十五岁)

上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评,被美协收购并出版。

一九五四年(四十六岁)

在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒,终年七十三岁。

一九五五年(四十七岁)

率宋文治去拜吴湖帆为师。

一九五六年(四十八岁)

安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作,遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。

一九五七年(四十九岁)

从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。

一九五八年(五十岁)

去闽西写生,画革命历史画。"反右"开始,在会上说了上海美协不挂中国画,像外国美协,被错划为右派分子。

一九五九年(五十一岁)

每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。

一九六一年(五十三岁)

国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。

一九六二年(五十四岁)

受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请,赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧,开始画《杜甫诗意画册》一百幅。

一九六三年(五十五岁)

肺有病。老友任书博送进口药"抵白粉"服后即愈,画《感惠册》报之。

一九六四年(五十六岁)

参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘,日光斜射,显出一道白光,遂由此创为留白之法。

一九六五年(五十七岁)

高教部规定,取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《创新册》。

一九六六年(五十八岁)

"文化大革命"开始,初未受冲击,画《毛主席诗意画》二十四幅。

一九六七年(五十九岁)

因出身问题,开始被批斗。

一九六八年(六十岁)

至"文化大革命"后期,均被批斗,受画院造反派斥打。

一九七五年(六十七岁)

摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生,回来后创"留白法"。

一九七六年(六十八岁)

粉碎"四人帮","文化大革命"结束。画《秋日云开图》。

一九七七年(六十九岁)

去井冈山写生认识电影演员赵丹,画《井冈山五哨口图》。

一九七八年(七十岁)

画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。

一九七九年(七十一岁)

撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》,参加上海书法访日代表团至东京、大阪。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。

一九八〇年(七十二岁)

正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览,并携至杭州展出,九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。

一九八一年(七十三岁)

五月去香港举办个人画展,并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》,上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。

一九八二年(七十四岁)

当选为全国人大代表,为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》,为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》,为人民大会堂作《雁荡泉石图》,画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。

一九八三年(七十五岁)

为中南海会议厅画《层峦叠翠》图,高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。

一九八四年(七十六岁)

将早年、中年、近年代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。

一九八五年(七十七岁)

选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。

一九八六年(七十八岁)

《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。

一九八七年(七十九岁)

应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》,其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。

一九八八年(八十岁)

画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。

一九八九年(八十一岁)

离杭州去深圳定居,临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作,补足因"文化大革命"所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳,病,住医院。有“南陆北李”之称的国画大师李可染先生卒。

一九九〇年(八十二岁)

去南海游西樵山,题"游龙入怀"四个大字,刻于石壁上。

一九九一年(八十三岁)

元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅,盛况空前。故乡嘉定筹建"陆俨少艺术展"。

一九九二年(八十四岁)

回上海,住延安饭店,病住院。

一九九三年(八十五岁)

病住院。重阳节卒,时年八十五岁。


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